Formule un peu différente ici aussi, car les meilleures photos de l’agence (news, sports et autres) sont groupées sous forme d’un livre électronique consultable en ligne. Pour les photos de sport, ça commence à la page 42 (d’autres catégories valent aussi le détour)
Cette question ou une de ses dérivées revient assez régulièrement sur les forums photos. La réponse varie de oui à non en passant par peut-être .
Multiplicateur de focale
Un multiplicateur de focale est un accessoire optique que l’on intercale entre l’objectif et le boitier (voir pièce 2 sur l’image ci-contre).
Grâce aux lentilles contenues dans le multiplicateur on augmente la longueur focale de l’objectif en la multipliant par un certain coefficient. On peut ainsi transformer un 300mm en un 600mm en utilisant un multiplicateur 2x.
Avantages
Prix : un doubleur coute de 200 à 300 € en général, c’est donc nettement moins cher qu’une longue focale ou un super télézoom.
Poids : nettement moins lourd qu’un gros télézoom
Encombrement : le multiplicateur est relativement petit et nécessite peu de place dans un sac, on peut donc éviter de transporter un gros objectif supplémentaire
Son travail est principalement axé sur le sport (il a couvert 12 JO), tant dans un contexte éditorial pour des publications comme Sports Illustrated, ESPN the Magazine, Newsweek, … que commercial pour des clients comme Nikon, Visa, Reebook, …
Pour plus d’informations sur son travail et son style, je vous conseille également d’aller visiter son site et plus particulièrement la partie Workshop at the Ranch, ou quasiment chaque mois depuis 2003 il donne des détails et explications pour réaliser certains types de photos; souvent de sport, mais pas toujours.
Le titre “The Way I See It …” pourrait se traduire par “La façon dont je la vois”, car il va nous montrer comment il (pre)visualise la photo et fournir des informations techniques concernant la prise de vue. Le livre contient 50 images accompagnées d’une page de texte explicatif d’un point de vue du photographe; par contre il ne faut pas s’attendre à des recettes toutes faites à appliquer les yeux fermés mais plutôt à des explications sur ce qui fait qu’il à choisi telle ou telle option, ou comment il à fait pour avoir cet angle la.
Le livre est divisé en 4 grand chapitres : Sports coverage and Athletes; Arena sport strobe lighting; Off camera speedlights; Light painting.
“Know your subject and your vision will increase”
La première partie Sports coverage and Athletes est consacrée à des photos de sport, d’action en situation sans ajout d’éclairage.
– L’éclairage quoi ?
– Cyclique …
– On va parler de vélo ?
– pas vraiment …
dans le billet précédent consacré à la Balance des blancs j’ai brièvement montré le problème de la température de couleur de la lumière variant suivant la source lumineuse et comment le corriger (ou le limiter), directement à la prise de vues en sélectionnant la balance de couleurs appropriée au type d’éclairage auquel on est confronté.
Choisir manuellement sa balance des blancs ou faire une BDB personnalisée fonctionne, souvent, généralement, mais pas toujours … Il existe des cas ou le fait de régler manuellement la balance des blancs ne fonctionne pas comme le montrent les vignettes ci-dessous; elles sont extraites d’une rafale d’une seconde :
Sur ces 8 images faites au Canon 7D, les paramètres de prise de vue sont identiques (1/400s, f/6.3, 3200iso, t° couleur 3200k) pourtant elles sont loin d’être les même on voit nettement des différences de luminosité et de couleur.
Ce post est une copie / est fortement inspiré du post que j’ai écrit il y a quelques mois sur un autre de mes blogs mais je pense qu’il a sa place ici pour centraliser au maximum mes ressources en rapport avec la photographie de sports.
Pourquoi mes photos ont un teinte jaune ?
C’est la question que se posent beaucoup de photographes débutants lorsqu’ils regardent leurs photos réalisées lors de certains évènements sportifs en salle.
Vous avez déjà remarqué sur vos photos que ce qui aurait du apparaitre comme étant blanc ne l’était pas toujours (voir un exemple à droite).
Ce phénomène est du à la balance des blancs (BDB en abrégé) qui n’est pas correcte.
Petite explication
La lumière possède une température (exprimée en degrés Kelvin) qui varie en fonction de la source qui la produit; elle varie du bleu froid (20 000°K) au rouge chaud (1000°K).
Pour se rendre compte de cette différence de couleur de la lumière, prenez une feuille blanche et regardez la à la lumière d’une bougie, d’une lampe à incandescence ou d’un tube néon; on ne perçoit pas tout à fait la même couleur suivant la source de lumière. Notre cerveau compense une partie mais il reste de petites différences de couleurs/teintes.
La lumière générée par une bougie a un aspect plus chaleureux (jaune orangé) que celle perçue à midi lors d’une journée ensoleillée (perception plutôt blanc), alors que par un temps gris, couvert et froid la teinte sera plutôt perçue comme étant bleutée.
L’impact de la température de couleur ne se fait évidemment pas que sur le blanc, mais également sur toutes les autres couleurs …
Comment éviter le problème ?
Si à l’époque du film argentique il fallait jongler avec des films adaptés à tel ou tel type de lumière et des filtres pour corriger une couleur dominante dans la lumière, en numérique l’informatique nous permet de régler finement et facilement la BDB.
Pour compenser le manque de stabilité du photographe, la plupart des constructeurs proposent des mécanismes de stabilisation de l’image. On en distingue 2 types principaux : la stabilisation optique et la stabilisation mécanique.
La stabilisation optique
Elle est apparue dans les années 1990 chez Canon et Nikon. Le principe est de déplacer une lentille ou un groupe de lentilles dans l’objectif afin de corriger les mouvements de l’objectif et de ce fait empêcher l’image de ‘bouger’ sur la surface sensible.
C’est Canon qui a produit le 1er objectif grand public utilisant cette technique (le EF75-300/4-5.6IS USM en 1995), suivi ensuite par un grand nombre d’objectifs tant dans le haut de gamme que dans les modèles d’entrée de gamme.
Dans le nom des objectifs stabilisés on trouve un acronyme indiquant qu’ils le sont.
Chez Canon il s’agit de IS (Image Stabilization); VR chez Nikon (Vibration Reduction); OS chez Sigma (Optical stabilization); VC (Vibration Control) chez Tamron.
La vidéo ci-dessous montre le groupe stabilisateur en action dans un objectif Canon :
Stabilisation optique : avantages – inconvénients
Les avantages :
La visée est stabilisée
Meilleures performances (on gagne jusqu’à 4 vitesses)
Le stabilisateur est optimisé pour l’objectif
Fonctionne également avec un ‘vieux’ reflex argentique
Les inconvénients :
Chaque objectif doit être équipé (d’ou surcout éventuel, augmentation du poids)
La stabilisation mécanique
Dans ce cas-ci le principe est différent. Il est apparu avec les capteurs numériques et à été commercialisé pour la première fois par Minolta en 2004 (pour le d7D).
Au lieu de déplacer un groupe optique dans l’objectif, c’est le capteur de l’appareil qui se déplace de manière à compenser les vibrations.
Depuis on retrouve ce système sur les appareils Sony et Pentax.
on ne paye le système de stabilisation qu’une seule fois
tous les objectifs sont stabilisés, même ceux qui sont très anciens
moins de pièces en mouvement dans les objectifs qui restent + simples à construire (et en théorie moins chers)
Les inconvénients :
la visée n’est pas stabilisée ce qui est très inconfortable avec les longues focales
un peu moins efficace que la stabilisation optique
La stabilisation est elle utile en photographie sportive ?
Oui et Non !
Pourquoi Non ? Dans de nombreux cas lorsque l’on photographie du sport on va utiliser une vitesse assez élevée (temps de pose court) afin de pouvoir figer le mouvement du sportif. Généralement cette vitesse est suffisamment rapide pour prévenir / empêcher le flou du au bouger. Pour rappel, on considère qu’il faut une vitesse plus rapide que l’inverse de la focale de l’objectif, donc avec un 300mm, si vous êtes à 1/500s les petits mouvements dus au photographe ne devraient pas entrainer de flou dans la photo.
Pourquoi Oui ? On ne fait pas que des photos de mouvements rapides; un objectif peu aussi servir à faire un portrait d’un joueur, d’un élément qui ne requiert pas cette vitesse d’obturation très élevée. Ou bien on peut vouloir faire un filé / fond filé d’un sujet en mouvement et donc utiliser une vitesse relativement lente. Dans ce cas grâce à une mode de stabilisation spécifique disponible sur certains objectifs / boitiers il sera possible de compenser les mouvements de haut en bas et pas le déplacement gauche – droite nécessaire à la réalisation du filé.
Contrairement à ce que certaines publicités pour appareils photos essayent de vous faire croire la stabilisation ne va pas permettre de faire des photos nettes en toute circonstances. Si le sujet bouge c’est votre vitesse d’obturation qui sera importante pour avoir une image nette.
ps : Pour être complet, il faut noter qu’il existe une 3ème méthode de stabilisation qui était proposée à une certaine époque par Fuji, ce qu’on pourrait appeler la stabilisation numérique. Elle consistait en l’augmentation de la sensibilité ISO de l’appareil afin d’obtenir une vitesse de prise de vue plus élevée et donc augmenter les chances de neutraliser le flou du aux mouvements du photographe mais également dans ce cas-ci le flou du aux mouvements du sujet.
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Pourquoi mes photos ont un teinte jaune ?